Проксемическая пьеса
(партитура, сочиненная Мариной для Ксении)
Проксемическое пространство – это пространство предельно знакомое, предельно обжитое в повседневных действиях: в его центре – твоё тело, а окружность может быть измерена расстоянием вытянутой руки. Проксемия – принцип устройства, способ коммуникации (с) этого пространства.
Партитура:
Расположись в проксемическом пространстве. Почувствуй себя здесь знакомо.
Извлеки звуки из точки опоры, на которую приходится основной вес твоего тела: это может быть пол, стул, кресло, кровать. Скрипят они, шуршат или молчат?
Возьми в ладонь/прикоснись к самому близко расположенному предмету. Какие звуки он способен издавать? Твоя ладонь в соприкосновении с ним?
Приблизь друг к другу все предметы, находящиеся на расстоянии вытянутой руки. Какие звуки они могут издавать в контакте друг с другом? Перебери максимальное число вариантов.
Побудь здесь со звуками или без них столько времени, сколько нужно, чтобы снова почувствовать себя здесь знакомо.
Комментарий исполнительницы:
Оказавшись в наиболее обжитом месте я в итоге всегда оказываюсь в Другом. Это история моей памяти — мне хорошо здесь, где я могу лечь и оставить себя под солнцем, со своей зажигалкой и книгой, даже если я не курю, я всё равно бессознательно щёлкаю ей, чтобы сделать место покоя самым лучшим местом.
Добавь огня и дыхания — я в своей постели, моя постель всегда ковёр, где я в мае, под солнечным светом, одна в квартире, курю и думаю о том, как я курю, щёлкаю зажигалкой и смотрю на дым.
Очень простые радости.
Ксения
Марина, когда ты мне прислала задание, я довольно подробно изучила всю литературу, которую нужно было изучить по этому вопросу и забралась в самое удобное и комфортное для меня место. Просто получилось так, что не важно какое это место, потому что оно всё время превращается в другое место, в котором мне по-настоящему комфортно. И для этого был написан текст.
Анна
Ты искала комфортное место, а потом оказалась как бы не в нём, когда нашла его?
Ксения
Да, когда я записывала, в процессе записи, когда я нашла самое комфортное, обжитое место, которое мне приятно, процесс записи партитуры на этом месте оказался процессом записи в другом месте. Достроила эту цепочку, в которой оказалось, что это место, самое комфортное для меня отсылает посредством этой партитуры — мне стало комфортно в конце в этом месте после каких-то там щелчков, ёрзаний по простыне или по ковру — в другое место и я знаю, что это за место. И я знаю, что меня сопровождало.
Я почувствовал, что для меня написать эту партитуру было отчасти попыткой легитимизировать свою тягу к вуайеризму. Я думала о том, почему мне вообще нравится что-то изучать, исследовать кого-то, что-то, брать интервью, пытаться понимать, почему люди что-то делают. В этом есть что-то от соглядатайства. Ты направляешь очень много внимания своего на то, что делает другой и отдаёшься этому процессу, потому что он даёт тебе очень много удовольствия. И оно иногда граничит со стыдом. Даже когда оно абсолютно в легитимных форматах существует, типа исследования, например. Я одно время переживал по этому поводу, а потом решил, что это нормально. И решил позволить себе в этой партитуре к этому отнестись легко. И мне было поэтому очень интересно, как будет исполнена партитура. То есть, насколько если ты позволяешь, прямо это проговариваешь, То есть не пытаешься это спрятать — любопытство, например — то что ты получишь?
И мне понравилось очень, что я ничего не понял по исполнению. Я ничего не узнал больше, чем до этого. И даже не понял, было ли это пространство, в которое мне хотелось, чтобы Ксения меня пустила… Каким оно было. Мне очень понравилась эта граница. Я её почувствовал, когда слушал.
Марина
Возможность — хорошее слово. Мне нравится слово «возможность». Мне нравится такой уход от бинарной логики, когда ты говоришь либо да, либо нет, либо есть, либо нет.
Открывается что-то ещё, и это открывается посредством другого.
Я, когда писала эссе про сексуальность, писала о том, что чтобы проявить себя, нужно стать кем-то другим. И вот эта возможность исполнения партитур лучше всего показала мне вариативность теории.
Ты должен стать кем-то другим. Немножко. Ты должен немножко по-другому прожить. Ты должна немножко по-другому, то есть как другой, на месте другого, встать на это место. И это лучшее, что возможно случалось со мной за эти полтора месяца, я так скажу. Побыть по-настоящему в том месте, где ты можешь надеть другого на себя. Маску другого, время другого, голос другого, партитуру другого. Примерить и из-за этого стать собой. Из-за этого понять, что ты чувствуешь на самом деле. Что ты переживаешь. Позволить себе вживую поиграть. Без сцены.
Ксения